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Werner Keil

Musikgeschichte im Überblick

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EAN/ISBN
9783838587332
3. 2018

Details

Die Musikgeschichte Europas von der Antike bis ins 20. Jahrhundert in einem übersichtlichen Band.
Epochen, Gattungen, Instrumente und bedeutende Komponisten werden studiengerecht definiert, erläutert und dargestellt.
Studenten der Musik und der Musikwissenschaft erhalten durch dieses Buch einen optimal strukturierten Überblick über die zentralen Entwicklungen und Strömungen der Musikgeschichte. Veranschaulicht wird die Theorie durch zahlreiche Abbildungen und Notenbeispiele.
Hinweise auf weiterführende Literatur am Ende jedes Kapitels helfen bei der Prüfungsvorbereitung und der Vertiefung einzelner Themen.
  • CoverCover
  • Musikgeschichte im Überblick3
  • Impressum4
  • Vorwort zur Neuauflage5
  • Inhaltsverzeichnis8
  • 1 Einleitung13
  • 1.1 Aufbau der Vorlesung13
  • 1.2 Lektürehinweise14
  • 1.3 Allgemeine Probleme der Musikgeschichtsschreibung15
  • TEIL I Ältere Musikgeschichte bis 180021
  • 2 Antikes Griechenland23
  • 2.1 Vorbemerkung23
  • 2.2 Götter, Musen und Helden in Epos und Mythos24
  • 2.3 Gattungen und Instrumente26
  • 2.4 Pythagoras29
  • 2.5 Pythagoreische Grundlagenforschung31
  • 2.6 Aristoxenos33
  • 3 Geistliche Musik des Mittelalters35
  • 3.1 Vorbemerkung35
  • 3.2 Frühmittelalterliche Psalmodie36
  • 3.3 Hymnen37
  • 3.4 Gregorianik38
  • 3.5 Sequenzen41
  • 3.6 Notre-Dame-Epoche43
  • 4 Weltliche Musik des Mittelalters49
  • 4.1 Musikinstrumente des Mittelalters49
  • 4.2 Okzitanien und die Kunst der Troubadoure50
  • 4.3 Trouvère-Musik54
  • 4.4 Minnesang56
  • 5 Hochmittelalter59
  • 5.1 Die sieben freien Künste59
  • 5.2 Ars antiqua61
  • 5.3 ›Roman de Fauvel‹65
  • 5.4 Ars nova66
  • 5.5 Trecento70
  • 6 Renaissance73
  • 6.1 Die Epoche ›Renaissance‹ in der Musik73
  • 6.2 Dufay76
  • 6.3 ›Nuper rosarum ˛ores‹78
  • 6.4 Ockeghem80
  • 6.5 Josquin84
  • 7 Spätniederländisches Zeitalter88
  • 7.1 ›Durchimitierender A-cappella-Stil‹88
  • 7.2 Das deutsche mehrstimmige Lied90
  • 7.3 Das italienische Madrigal91
  • 7.4 Die französische Chanson92
  • 7.5 Palestrina94
  • 7.6 Lasso96
  • 7.7 Gabrieli99
  • 8 Englands Elisabethanisches Zeitalter101
  • 8.1 Historisches101
  • 8.2 Tallis und Byrd103
  • 8.3 Consort-Musik104
  • 8.4 Virginal-Musik105
  • 8.5 Das lauten-begleitete Sololied106
  • 108
  • 9 Entstehung der Oper111
  • 9.1 Monodie111
  • 9.2 Monteverdis ›Orfeo‹113
  • 9.3 Venezianische Oper118
  • 9.4 Allegris ›Miserere‹119
  • 122
  • 10.1 Vorbemerkungen122
  • 10.2 Schütz124
  • 10.3 Exkurs: Affekten- und Figurenlehre126
  • 10.4 Zur Entwicklung der Instrumentalmusik129
  • 10.5 Sweelinck131
  • 10.6 Froberger131
  • 10.7 Streichinstrumente133
  • 10.8 Corellis Triosonate135
  • 137
  • 11.1 Opernreformen137
  • 11.2 Die Kastraten138
  • 11.3 Händel als ›Unternehmer‹141
  • 11.4 Händels Oper ›Rinaldo‹143
  • 11.5 Händels Oratorien144
  • 12 Frankreich im 17. / 18. Jh.147
  • 12.1 Von Kepler zu Descartes147
  • 12.2 Die Querelles150
  • 12.3 Couperin151
  • 12.4 ›Ballet de cour‹ und ›Tragédie en musique‹152
  • 12.5 Rameau als Opernkomponist154
  • 12.6 Französische Gambenmusik155
  • 157
  • 13.1 Was ist ›Klassik‹?157
  • 13.2 Johann Sebastian Bach159
  • 13.3 ›Neue Italiener‹164
  • 14 Instrumentalmusik der Klassik168
  • 168
  • 14.2 Mannheimer Schule170
  • 14.3 Haydn172
  • 14.4 Haydns Streichquartette op. 33174
  • 14.5 Mozarts ›galant-gelehrter‹ Stil176
  • 14.6 Ästhetik der Hochklassik178
  • 15 Vokalmusik der Klassik181
  • 15.1 Vorbemerkung181
  • 15.2 Jommelli182
  • 15.3 Gluck185
  • 15.4 Das Singspiel187
  • 15.5 Mozarts ›opera bu˙a‹187
  • 15.6 Kirchenmusik192
  • TEIL II Neuere Musikgeschichte ab 1800193
  • 16 Der klassische Stil195
  • 16.1 Vorbemerkung195
  • 16.2 ›Klassische Musik‹196
  • 16.3 Mozarts Kammermusik197
  • 16.4 Quintette200
  • 16.5 Beethovens frühe Klaviersonaten201
  • 17 Beethoven205
  • 17.1 Beethoven und das Beethovenbild des 19. Jhs.205
  • 17.2 Schaffensweise207
  • 17.3 Das ›Beethovensche‹207
  • 17.4 Die Appassionata210
  • 17.5 Spätwerk212
  • 18 Romantische Musikästhetik216
  • 18.1 Frühromantiker216
  • 18.2 Wackenroder und E. T. A. Hoffmann218
  • 18.3 Romantische Stilmittel219
  • 18.4 Schuberts Klavierlied220
  • 18.5 Romantischer Orchestersatz223
  • 19 Musikalische Romantik226
  • 19.1 Weitere Entwicklung des romantischen Kunstlieds226
  • 19.2 Romantische Klaviermusik229
  • 19.3 Kammermusik230
  • 19.4 Der romantische Künstler231
  • 19.5 Klassizismus und Historismus232
  • 19.6 Mendelssohn Bartholdys Oratorien234
  • 20 Programmmusik und Neudeutsche Schule238
  • 20.1 Gesangsvereine und Chorsingen238
  • 20.2 Berlioz’ ›Symphonie fantastique‹239
  • 20.3 Liszt und die ›Sinfonische Dichtung‹242
  • 20.4 Liszts später Klavierstil245
  • 21 Oper im 19. Jh.247
  • 21.1 Romantische Oper247
  • 21.2 Wagners Musikdramen248
  • 21.3 Rossini und die italienische Oper253
  • 21.4 Bellini255
  • 21.5 Verdi256
  • 22 Sinfonik im späten 19. Jh.261
  • 22.1 Das Sinfonische261
  • 22.2 Brahms265
  • 22.3 Bruckner266
  • 23 Exotismus271
  • 23.1 Begriff und Problematik271
  • 23.2 Das ›indische‹ Melodram ›Dirna‹273
  • 23.3 Tendenzen russischer Musik274
  • 23.4 ›Pagodes‹276
  • 23.5 Mahlers ›Lied von der Erde‹277
  • 23.6 ›Turandot‹279
  • 24 Gustav Mahler282
  • 24.1 Mahlerprobleme282
  • 24.2 Die zweite Sinfonie284
  • 24.3 Die dritte Sinfonie285
  • 24.4 Die neunte Sinfonie288
  • 24.5 Des Knaben Wunderhorn289
  • 24.6 Rückert-Vertonungen290
  • 25 Debussy, Skrjabin293
  • 25.1 Jahrhundertwende293
  • 25.2 Debussy293
  • 25.3 Skrjabin als Mystiker und Theosoph298
  • 25.4 ›Prométhée‹300
  • 26 Expressionismus, Freie Atonalität304
  • 26.1 Vorbemerkung304
  • 26.2 Systematik des expressionistischen Stils in der Musik306
  • 26.3 Freie Atonalität307
  • 26.4 Schönbergs ›Erwartung‹ und ›Pierrot lunaire‹310
  • 26.5 Bergs Orchesterstücke op. 6315
  • 27 Dodekaphonie317
  • 27.1 Entstehung317
  • 27.2 Hauers Tropen321
  • 27.3 Schönbergs ›Suite für Klavier‹ op. 25322
  • 27.4 Webern323
  • 27.5 Berg325
  • 28 Paris, Neoklassizismus327
  • 28.1 Paris als kulturelle Hauptstadt der Moderne327
  • 28.2 Die ›Ballets Russes‹328
  • 28.3 Cocteau und die ›groupe des six‹330
  • 28.4 Hindemiths Klaviersuite ›1922‹333
  • 28.5 Satie335
  • 28.6 Strawinskys neoklassizistische Periode338
  • 29 Avantgarde nach 1945340
  • 29.1 Vorbemerkung340
  • 29.2 Serielle Musik341
  • 29.3 Elektronische Musik343
  • 29.4 Klangkomposition345
  • 29.5 Aleatorik347
  • 29.6 Ives’ ›The Unanswered Question‹350
  • 30 Pluralismus353
  • 30.1 Bartóks dritter Weg353
  • 30.2 Pluralismus – Postmoderne356
  • 30.3 Berios ›Sinfonia‹357
  • 30.4 Kagel und seine Radiophantasie ›Rrrrrrr. . .‹358
  • Abkürzungen366
  • Verzeichnis der Abbildungen und Notenbeispiele368
  • Personenregister372